Troye Sivan y la resaca de la pista
Pues bien, hablemos de Troye Sivan. Doce años de carrera. Discos que venden lo justo. Algún sencillo que llega a la radio por la puerta grande. Su fama, en cambio, no entra en ninguna planilla de ventas: giras en arenas, notas en revistas de moda, sillón fijo en los programas nocturnos de Estados Unidos.
Kylie Minogue lo elogió en la revista Time. Nicole Kidman aparece en el video del tema que da nombre al disco. Madonna aprobó en persona su sampler de “Music” para el sencillo “Party”. Cantó con Dua Lipa, con Ariana Grande y con Charli xcx, y recorrió Estados Unidos junto a ella tras el estreno de Brat.
Con She’s the Best*, su nuevo disco, el australiano cambia el brillo de la noche por la mañana siguiente. Trae canciones pegadizas, ánimo doméstico y una duda sobre su lugar en el pop.
She’s the Best es su cuarto álbum de estudio. El anterior, Something to Give Each Other, debutó en el Top 5 del Billboard 200 y sumó 2.200 millones de streams. De ahí salieron “Rush”, “One of Your Girls” y “Got Me Started”, y la gira SWEAT cerró la etapa. Su catálogo junta 15.500 millones de streams, nueve entradas al Hot 100 y tres nominaciones al Grammy.
Charli xcx canta coros suaves en el tema principal, que coprodujo su marido, George Daniel. Su huella se nota en la letra: una amiga retrata a una chica de vestido manchado y cigarrillo en mano, DJ de miércoles a lunes, que no acepta pedidos. Se nota en “Party”: voz hablada, seca, liviana a propósito. Hay poco en ella. Una muestra de Madonna y Sivan que recita lugares donde habría fiesta. Alcanza para un tema directo, hecho para bailar.
El tema principal se apoya en un breakbeat de paso corto, sintetizadores brumosos y flautas. Suena a 1991, a la hora en que el sonido balear entró en el pop británico. Esa puerta se abre en “Canada Dry” y “I Do This for You”, que cuentan un levante online de poca gracia. Un rincón raro para un artista del siglo XXI.
“Love So Big It Hurts” y “Lost Time” guardan estribillos claros y arreglos extraños: ruido abstracto, guitarras rotas, sintetizadores desafinados. “Embarrassingly” ofrece una acústica opaca y bella, con un toque de The Smiths, para cantar algo sin versión elegante: la autosatisfacción frente al recuerdo de un futuro ex.
Con productores como Jack Antonoff y George Daniel, y con Leland en la coautoría de todo el disco, Sivan llena el álbum de crónicas pegadizas de levantes tibios y deseo de hogar. Mezcla shoegaze, psicodelia y un R&B murmurado. La pista de baile queda atrás: el disco cuenta la bajada. Buscaba algo “aleatorio, improvisado”, lejos del pop pulido.
Todo funciona, salvo “Troye Meets World”, con su gancho acelerado y molesto. Es una caída pequeña. El resto pega fuerte, con ganchos que se quedan en la cabeza.
Al final queda una duda: por qué Troye Sivan sigue en el lugar de culto y no en el de estrella multiplatino.
Jugá a detectar influencias: el disco te guiña el ojo. El riff de “Embarrassingly” toma el arranque de “Kiss Me”, de Sixpence None the Richer. “Le Boy” saluda a “Sexy Boy”, de Air. Todo data de 1997 y 1998. Si lo notaste, sumás puntos.
Entre tanto arreglo, Sivan se pierde. Su voz, de acento australiano marcado, va del tono sensual y bajo a un agudo luminoso. Pero la producción densa o el autotune la tapan, en “Sex Star” sobre todo. Su manager notó que el “Party” del estribillo suena a “potty”.
Las letras no profundizan. En “Cowboy” pide alguien que lo conozca de adentro hacia afuera. En “Lost Time” le dice a esa persona que lo ve por dentro y, antes de saber qué ve, pasa al pedido de repetir.
Y acá hay algo valioso. Sivan usa su lugar de segundo plano para empujar los límites. Si fuera una megaestrella, ¿tendría permiso para ser tan abierto y llevar el orgullo queer tan arriba? Este disco rima “California” con una frase explícita sobre sexo. ¿Tendría que repetir la fórmula? ¿Enterraría los estribillos de “FF” y “Le Boy” bajo olas de guitarras shoegaze? Suena emocionante. Tal vez él está bien donde está.